Inhoudsopgave:
Karl is een oude freelancer met een passie voor muziek, kunst en schrijven.
Eerste indrukken
Faustbots Technicolor Dreamboat is een directe, rauwe sonische klap in het gezicht. Zijn muziek heeft de essentie van punkrock aan de basis, want het is fel, compromisloos en niet bang om zich in controversiële onderwerpen te verdiepen. Het is een album dat tekeer gaat tegen de sociale onrechtvaardigheden, economische ongelijkheid en politieke corruptie van de wereld.
Er is hier geen dubbelzinnigheid, je weet precies wat Faustbot gelooft en hoe hij zich voelt. Er is een besef van de woede die wordt gekanaliseerd in de woorden die hij heeft geschreven. Ik ben ontroerd door het verdriet dat ook in zijn teksten tot uiting komt. Ik vind Faustbots openhartigheid en eerlijkheid ook verfrissend. Hij is niet bang om de wereld zijn eigen worstelingen en littekens te laten zien. Het voegt nog meer diepte toe aan de kracht van zijn overtuigingen en maakt duidelijk dat hij rechtstreeks vanuit zijn hart spreekt.
De muziek snijdt, huilt en slaat elke oppositie weg. De drums laden op, de gitaren grommen met een korrelig geluid en de synths zijn vaak vervormd en verdraaid. Faustbot maakt zijn stem hol en robotachtig, wat de kracht van zijn teksten juist versterkt, waardoor ze een sombere kwaliteit krijgen.
Ondanks de harde kantjes is Technicolor Dreamboat ook introspectief en geletterd. Faustbot is belezen, politiek onderlegd en bezit een hartstochtelijk verlangen om ongelijkheid en onderdrukking te weerstaan en uit te dagen wanneer hij die ziet. Er is niet genoeg muziek die, zoals dit album, een duidelijke, sterke boodschap van verzet en een gevoel van sociale betrokkenheid heeft.
Mijn favoriete nummers geanalyseerd
"Introductie" begint met snel aanvallende drums, een klimmende auditieve aanval en gruizige gitaren. De drumbeats beuken terwijl de holle zang van Faustbot binnenkomt. Ze hebben een lege robotachtige kwaliteit die volgens mij bij de muziek past. De drums houden niet op, beukend en gelijke tred houdend met de razendsnelle snelheid van de teksten
Faustbot legt op het album uit wat we van hem kunnen verwachten. Hij begint met te zeggen: “Hier staan we allebei aan de rand van een muzikale puinhoop. En nu denk ik dat de tijd is gekomen om over te steken naar iets geheel nieuws.” Hij introduceert zijn "vrienden", zoals zijn drummachine gevoed met MIDI-triggers, zijn baslijn "gesynthetiseerd uit dubbele oscillatoren" en de "scherpe ritmes en surfrock-leads" zijn de gitaren die hij speelt.
Hij wijst erop dat "dit hier een eenmansshow is", dus hij schrijft en voert alles uit. Hij voegt er met een wrange draai aan toe: "Ik mix en master mijn eigen werk, dus sorry voor het gehoorverlies." Hij gaat verder met te praten over hoe hij liedjes schrijft over politiek, buitenaardse wezens en apocalyps en voegt eraan toe: "Dus zet je schrap, gewaardeerd publiek, het wordt raar."
Er is een "disclaimer" waarin hij eraan toevoegt dat "als je denkt dat dat onzin is, dan ben je vrij om te vertrekken" omdat het verhaal in "deze onderwerpen hier" ligt. Opnieuw is er zelfverachting zoals hij opmerkt: "Als beknoptheid de ziel van humor is, dan ben ik een verdomde dwaas."
Faustbot vervolgt: "Kijk, de woorden passen niet, dus verscheur wat niet op de pagina past." Hij geeft toe dat als "snelvuurteksten de weg naar je hart zijn, ik ze snel in je gezicht zal spuwen" en concludeert dat "je op de juiste plek bent."
Donderende drums, een diepe keelklanken bas en verpletterende cimbalen openen "Boiled Down". De hoekige gitaaraandrijving verscheurt de oren en gezongen, vervormde zang beweegt over de ritmische golf van de gitaren. De woeste drums blijven beuken terwijl Faustbots touw erdoorheen raast en duidelijk hun boodschap overbrengen terwijl de drumaanval doorgaat. Ik geniet van de getijdenkracht van de eenvoudige, sterke gitaarlijn.
Een woedende schreeuw om de verkwistende aard van de moderne samenleving barst los uit dit lied. Faustbot begint met te zeggen dat hij kwam om "de bezienswaardigheden te zien, de hoogten van de menselijke ervaring te zien", maar is er nu "niet van overtuigd dat deze gebroken wereld kan ontkrullen uit zijn verkrampte bestaan."
Hij wijst erop dat mensen een doodswens lijken te hebben met "middelen verspild aan de rijken" die ermee wegkomen. Hij vervolgt: "Ze zouden bloedend in een greppel moeten liggen, maar het maakt je niet uit, zelfs niet een klein beetje."
In het refrein maakt Faustbot het ons eenvoudig als hij zegt: "Gekookt, het komt naar beneden" en voegt eraan toe dat "stormachtig weer naar beneden komt, onze kinderen gaan verdrinken." De sterren vallen en terwijl ze vallen, "blazen ze ons aan stukken".
Pure verspilling is zijn volgende doelwit als hij "al het voedsel dat we verspillen" uithaalt en "hoewel het goed smaakt, (we) het met kerosine doordrenken." Hij richt onze blik op "alle uitgehongerde mensen die in de kou zijn achtergelaten, vreselijk bibberen" voor wie we "kon constant aanbellen" met de hoeveelheid overtollig voedsel dat we produceren en verspillen.
Faustbot laat de luisteraars niet wegkijken terwijl hij eraan toevoegt: "Wat niet wordt gekocht, wordt weggegooid, dus de hongerigen krijgen geen uitstel van de hel."
"See Ya In Hell, Chief" begint met een huilende, grillige synth met een melodie in mineur, terwijl de drums draaien en springen. De huilende skirl van de lead synth en de grit en scherpte van de zang voegen urgentie toe aan de boodschap van het nummer. Ik word aangetrokken door de rand van spanning in de hoge synth die draait en trompet. De vervormende, knoestige synth schreeuwt het uit, schreeuwend over de hol klinkende zang.
De ultrarijken komen aan de beurt onder het vernietigende vuur van Faustbot. Hij wijst erop dat niets beter wordt en "in dit tempo kunnen we aannemen dat het nooit zal zijn", maar het kan de hyperrijken niet schelen omdat ze kunnen ontsnappen "naar een ander continent of een rotte kapitalistische staat". Hij voegt eraan toe dat ze hun activa vloeibaar kunnen maken en "de proles achter kunnen laten".
Hij voegt er echter aan toe dat sommige mensen andere plannen voor hen hebben. Ze zullen "uw kasteel innemen" en de poorten bestormen. Er is wreedheid in zijn woorden terwijl hij vervolgt: "We zullen je binnen vinden en een staak pakken. We zullen het in je verschrompelde hart slaan, verschrompeld en leeg.”
Van Spinditty
Hij voegt eraan toe dat "we zullen zien dat je plannen (beginnen) te ontrafelen, wat met eeltige handen is gebouwd." Hij gaat verder met te zeggen dat elke dollar die wordt gebruikt om een politicus om te kopen "bevlekt is met het bloed van degenen die het voor jou hebben gemaakt".
Het feit dat "macht het gebruik van hefboomwerking is" betekent dat als gewone mensen geen geld hebben om als hefboom te gebruiken, "als we wat macht willen, we de wortel moeten dumpen en de stok eruit moeten halen."
Drums stotteren en rillen terwijl de dikke gitaarsnaren een stijgende toon dragen om "The Rehabilitation of George W. Bush by the Coward Corporate Media" te beginnen. De vocalen versnellen in een spuwende maalstroom terwijl een metaalachtig klinkende synth kronkelt als een gekweld ding.
De vocalen echoën naar binnen terwijl de kronkelende, herhalende draai van hoog geluid een wervelend gevoel van zorg toevoegt. Ik vind het nerveuze gevoel van de hoge synth behoorlijk effectief. De gitaar gromt door de muziek en voegt een nieuwe laag toe terwijl het refrein zweeft.
Het geheugengat is een plek waar de ergste wreedheden kunnen verdwijnen. Dit is een lied over de manier waarop het geheugengat George W. Bush en zijn trawanten opslokte. Faustbot begint met te zeggen: "Dit is het verhaal van een monster dat zichzelf in natura omringde."
We worden eraan herinnerd hoe hij beweerde "medelevend te zijn ondanks de executies in zijn tijd" en hoe de "levende nachtmerrie" van 9/11 werd uitgebuit om "Gog, Magog en het Grote Beest" tot leven te brengen met de oorlogen in Irak en Afganistan.
Het refrein zegt eenvoudig: “Zijn naam is niets anders dan de dood. Elke levende adem bracht een nieuwe zonsondergang naar beneden' voordat het lied ons blijft herinneren aan wat er gebeurde tijdens het presidentschap van Bush.
Faustbot wijst erop dat hij, door mensen bang en paranoïde te houden, van terrorisme profiteerde door 'geld te verdienen met contracten' omdat 'logistiek heerst in de woestijn'. Het tweede refrein is vol ongeloof, zoals Faustbot zegt: "Sommige dagen lijkt het zo krankzinnig dat ik de moed niet kan opbrengen om het te geloven, maar het is allemaal legitiem." Hij voegt eraan toe dat de 'monsterkoning' in een mythe is veranderd.
In New Orleans resulteerde het falen van de regering-Bush om adequaat te reageren in een situatie waarin "de doden door de straten van de stad zweefden, de stadsarena werd lastiggevallen, overlevenden opgejaagd door blanke supremacisten." Met betrekking tot het toenmalige hoofd van FEMA, Michael Brown, herinnert Faustbot ons eraan dat Bush zei dat hij "een helse klus" deed.
De kwestie van de marteling in de Abu Ghraib-gevangenis valt ook onder de controle van Faustbot, aangezien hij erop wijst dat "de monsterkoning graag marteling beval van iedereen die de CIA redde van een leven van keizerlijk verzet." Hij voegt eraan toe dat "de foto's die daar zijn gemaakt tijdloos zijn, bedekt met duizend woorden."
Faustbot vraagt: "Wat is er met de koning gebeurd nadat zijn regering was geëindigd?" Hij voegt eraan toe dat, hoewel men zou kunnen aannemen dat hij verantwoordelijk werd gehouden voor wat er was gebeurd, hij ermee weg kwam dat de media een "persona van een wispelturige, vriendelijke oude man cultiveerden en de mensen likten het op". Hij concludeert dat in "elke levende adem een vloek is voor degenen die hij verarmd, kreupel en dood achterliet".
"The Funk" ontstaat als een energetisch vloeiende beat meebeweegt met een funky gitaarlijn terwijl de soepele, kloppende drums worden vergezeld door een wervelende massa van verheven, zoemende synth. Ik geniet van het kronkelen van de synth terwijl de drums wegbeuken en de open, sombere zang erboven weergalmt. De twangy gitaar snijdt ter ondersteuning van de zang en de drums breken mee.
Depressie is een verschrikkelijke kracht voor vernietiging en Faustbot is niet bang om over de effecten ervan te praten. De symptomen laten hem met zijn hoofd "in een mist van gaas" en niet in staat zich te concentreren. Hij vervolgt: "Mijn brein schreeuwt en ik kan niet duidelijk zien wat de beginoorzaak is", terwijl het gewicht hem raakt "als een loden schort".
Hij wijst erop dat "sommige draden in mijn verminkte geest worden gekruist en de wereld donker wordt." Het wordt zo erg dat "soms mijn geest me probeert te vermoorden". Hij is eerlijk in het refrein terwijl hij zegt dat het hem het gevoel geeft "gewoon een waardeloze smet op het milieu". Faustbot zegt dat het vaak genoeg gebeurt dat hij "een beetje verveeld" is, maar het resulteert in "een opening van oude wonden" die hem het gevoel geven "alsof ik gedoemd ben".
De depressie put zijn energie uit en laat hem "het uitspugen" op de bank. Hij voelt de "druk toenemen" terwijl hij aftelt "de dagen totdat ik me goed voel". Vervolgens bedient de depressie hem "de angst om te zien wat voor soort wreedheid het op mijn psyche kan aanrichten" terwijl het hem "tagt" en hem aan het wankelen laat.
De realiteit voor Faustbot is: "Ik heb zelfmoordgedachten gehad sinds mijn zevende en ik zal mijn medicijnen gebruiken tot ik vastzit in de hemel." Hij voegt eraan toe dat het er niet toe doet, want zonder hen kan hij niet ontsnappen aan "een funk die me in de war heeft gebracht". Hij besteedt zijn tijd liever aan het maken van muziek, want "het is werk, het is kunst, ik ben het. Het is leuk, maar verdomme, het is therapie."
Faustbots visie breidt zich uit naar de manier waarop "geestelijke gezondheid slecht wordt behandeld in deze failliete economie." Hij wijst erop dat banen in de arbeidersklasse "ons verpletteren en onze gezondheid in een puinhoop achterlaten". Het eindresultaat is "geesten aan flarden, ons leven op rails." Hij voegt eraan toe dat hij zijn medicatie zal nemen om de dag door te komen, maar "iets van binnen zegt dat dit niet de manier is waarop ik moet leven, om me dood te werken."
Faustbot is bezorgd dat "we de grens zijn overgestoken naar een andere tijd, een ernstige nieuwe wereld." Hij zegt dat "onze medicijnen misschien onze externe symptomen behandelen", maar ze "helpen ons in onze voorgeschreven levens te passen." Hij besluit: "Houd er rekening mee dat hoewel ze de levende ziekte misschien niet behandelen, ze mijlenver beter zijn dan de symptomen."
Een wervelende, bijna heroïsche synthlijn klimt omhoog en de snelle, slopende drumbeat beweegt eronder om "Primer of the Obligatory Ska Song" te beginnen. Er is een "spionagefilm" -kwaliteit in de hoofdmelodie die ik leuk vind terwijl deze beweegt met de snelle vuurteksten van Faustbot en de stotterende drums. De mineurtoonaard van de melodie benadrukt de duisternis van de boodschap, terwijl de holle, open stem het helderder maakt en de ska-beat doorzet.
De bedrijfsklassen hebben de leiding over een steeds giftiger, schadelijk kapitalistisch systeem met als gevolg een uitholling van de samenleving. Faustbot gaat in dit nummer dieper in op de situatie. Hij begint door te zinspelen op een "aandraaien van de schroef" in een systeem waarin "mijn baas kijkt naar mij, terwijl hij naar jou kijkt". Elke beweging wordt gevolgd, maar Faustbot waarschuwt: "Een dezer dagen gaan we . Houden, houden, jullie allemaal op het goede spoor!”
In het refrein spreekt hij zijn hoop uit om 'Een nieuwe trend, op tv. Werknemers gaan staken, in verschillende sectoren.” Ondertussen wordt Faustbot "weer ontslagen, uitbesteed, geautomatiseerd" terwijl zijn werkloosheidscontroles ten einde lopen. Hij voegt eraan toe: “Centristen praten, zeggen dat ze willen helpen, maar steken nooit een vinger uit. Ze beschermen alleen zichzelf.”
Verdeeldheid zaaien is een andere tactiek die door de heersende klasse wordt gebruikt, zoals Faustbot uitlegt in de regel: "Al dit gepraat over de middenklasse is bedoeld om de arbeidersklasse te scheiden in kampen van wie kan sterven en wie wordt gered." Hij zegt dat de “neoliberale machten die al onze bewegingen beheersen” zichzelf opwerpen als scheidsrechters over wie gered moet worden.
Faustbot gaat dieper in op de 'hoofdreligie' en haar enige deugd en één zonde. Hij legt uit: "De enige deugd is nettowinst en de zonde is die te verliezen." Arbeid is de grootste kostenpost in het bedrijfsleven, dus, zoals de tekst aangeeft: "Waarom niet de banen automatiseren en incasseren wat arbeid zou kosten."
Dat soort denken, benadrukt Faustbot, komt van de 'C-suite-psycho's' die meer geld nodig hebben om 'de leegte te vullen die hen onvolledig maakt'. Hij concludeert dat "het maakt niet uit hoeveel geld ze in die gapende gaten stoppen" ze nooit de leegte erin kunnen vullen die hen ertoe brengt "deze brekende wereld en ons te consumeren".
"Utopia" begint met een oscillerende, energetisch springende synth die wordt vergezeld door een beukende beat. De drums razen voort terwijl delicatere, zachter aanvoelende zang naar voren komt in een opbeurende melodie, waardoor het gewicht en de duisternis die een groot deel van het album omgeven, loslaat.
Ik geniet van hoe de glinsterende synths omhoog springen terwijl het refrein stijgt. Er is een terugkeer naar de verschuivende, heldere synth-lead en de zachte zang. De oscillerende synth-lijn van de drijvende drums wordt onderbroken door de boogvormige klim van het refrein als het nummer eindigt.
Dit is een lied over hoe de mensheid misschien een interventie van buitenaf nodig heeft om een nieuw existentieel paradigma te creëren. Faustbot heeft het over het "wervelende beeld van een metalen bal" terwijl deze de atmosfeer in barst en neerkomt. Hij voegt eraan toe: "we komen in vrede en we hopen dat hetzelfde kan worden gezegd van de buitenaardse wezens." Faustbot creëert een tastbaar beeld van "reiken naar hun zesvingerige handen" en ook naar elkaars ziel.
Hij gaat verder met te zeggen dat "we hoopten dat deze dag zou komen" omdat we "een nieuwe wijsheid" nodig hebben om de "gescheurde en verscheurde" door het uit de hand gelopen kapitalisme te vervangen. Faustbot zegt dat "we onze muziek en dans willen delen", zodat de buitenaardse wezens welkom zijn om "de vrede te delen die je kunt brengen".
Faustbot wijst erop dat we "een gloednieuw paradigma nodig hebben om dit Vissentijdperk weg te spoelen." Hij legt uit: "Zovelen van ons zijn opzettelijk blind, we hebben wat hulp nodig om verder te gaan." Het probleem, zegt Faustbot, is dat "onze leider voorop loopt, maar dan mist ze het pad", zodat we niet voorbij onszelf kunnen kijken. Uiteindelijk zijn die leiders "erin geslaagd ons te laten falen", dus we hebben ze niet meer nodig.
Een agressieve, ziedende synth baslijn wordt vergezeld door aanvallende drums om "The School Shooting" te beginnen. De gitaren houden hun heldere lading vast terwijl de scherpe, barstende zang binnenvalt. Ik word geraakt door het schrijnende contrast als het melodieuze refrein over de twinkelende, rinkelende gitaren beweegt terwijl de beat aanslaat. De staccato vocale levering van Faustbot verspreidt de teksten opnieuw. Zijn stem hapert als een kronkelende synthlijn over de bovenkant van de drumaanval springt, glinsterend ondanks de duisternis van de woorden.
De pure verschrikking van weer een nieuwe schietpartij op een Amerikaanse school ontvouwt zich in dit nummer. Het begint als "hier komt hij, hij heeft een pistool, schietend. Ik kom door de gang voor meer kinderen', ondanks dat de dag begon als 'gewoon weer een dinsdag'. Nu moeten ze "Rustig zijn, toch naar beneden gaan. Weet dat niets ooit hetzelfde zal zijn.”
Er is een droefheid in het feit dat ze "we weten wat te doen. We hebben ons hele leven voor dit moment getraind.” Hij voegt er in een moment van mededogen aan toe: "Ik hoop alleen dat hij dat nooit heeft hoeven doen." Een beeld van terreur wordt geschetst in de beschrijving van de angstaanval van een klasgenoot en de manier waarop ze "veilig wordt neergehaald door haar vrienden. Hand over haar mond alsof ze een kind is.”
De echte gruwel ervan is dat "we weten dat er geen helden komen om te proberen hem neer te halen." Het feit dat hij gewapend is, maakt geen verschil, want "niemand komt ons nu redden." Het enige wat ze kunnen doen is hun demonen onder ogen zien terwijl ze "recht in het aangezicht van de dood staren". In deze situatie kan "één dwalende niesbui ons allemaal achterlaten met niets meer."
Faustbot roept de sfeer op van "angst en zweet, vermenging" en het vreselijke besef dat de ramen van de tweede verdieping open zijn, maar niet genoeg om er doorheen te passen. Er is "nog een staccato-explosie, schreeuwend" naast de deur. Een jonge vrouw zegt "Fuck this" en "doet de deur open, begint te rennen" en dan horen ze "een speld vallen, schot en plotselinge schreeuw" terwijl er een vreselijke "natte plof" is en nu zitten ze in verbijsterde stilte, wetende dat ze zijn De volgende.
Het laatste moment is aangebroken en er is maar één kans om "hem uit te schakelen of te sterven terwijl hij probeert", ook al is er echt geen kans. Nu wordt de deur ingetrapt en "grijpen ze zijn pistool, roepen 'iedereen rennen!'" maar ze kunnen nergens heen. Er klinkt een "schot" en de verteller zegt: "Ik lig op de vloer." Hij vervolgt: "Ik heb het zo koud, behalve dat het gat helderder brandt dan de zon." Eindelijk "vervaagt het geschreeuw tot een waas, mijn ogen sluiten." Het nummer eindigt eenvoudig: "Hier ga ik, ik kom naar huis."
Gevolgtrekking
Technicolor Dreamboat wordt goed samengevat door een citaat van Jim Hightower, een Texaanse schrijver met een soortgelijk gevoel van woede over ongelijkheid en onrecht. Hij zei: "Er is niets in het midden van de weg dan gele strepen en dode gordeldieren." Faustbot neemt een standpunt in, verheft zijn stem en weigert te zwijgen over het onrecht van de wereld.
