Inhoudsopgave:
Als gitaar-, elektrische bas-, ukelele-instructeur bij Long & McQuades heb ik talloze muzikanten geleerd hoe ze kunnen spelen of hun koteletten kunnen verbeteren.
Progressie twee
De G Major in maat één van Progression One is vervangen door G Major Seven (GMaj7). Het majeur-zevenakkoord wordt gevormd door een vierde noot toe te voegen aan de G-majeurdrieklank. De drieklank is gebouwd op tertsen. De grondtoon is G, een terts boven G is B en een terts boven B is D. Alle noten zijn drie majeur-stappen verwijderd van elkaar.
Het beklimmen van nog drie schaalstappen in de toonsoort G Majeur levert F♯ op. Dit is de noot die de majeur septiem vormt van het majeur akkoord. GMaj7 is een veel voorkomende vervanging voor G Major in blues en vooral jazz. De Ionische modus (in dit geval de G majeur toonladder gespeeld van G naar G), past perfect over dit akkoord, vanwege de majeur septiem graad.
| G majeur | |||
|---|---|---|---|
|
Wortel G |
derde B |
vijfde D |
|
|
Wortel G |
derde B |
vijfde D |
zevende F♯ |
In maat twee, vijf, zes en tien wordt C7 vervangen door Gm7. Nogmaals, dit is een normale vervanging voor een dominant septiemakkoord.
In een eerdere post is mij gevraagd om dit toe te lichten. Kijk naar de structuur van het mineur septiemakkoord. Het is heel dicht bij een dominante C9. In feite zou het Gm7-akkoord omgedoopt kunnen worden tot C9sus4/G. Laten we eens kijken naar de spelling van akkoorden:
| C9 | ||||
|---|---|---|---|---|
|
Wortel C |
derde E |
zevende B♭ |
negende D |
vijfde G |
|
vijfde G |
Geschorst vierde F |
zevende B♭ |
negende D |
vijfde G |
De enige noot die een verandering op het C9-akkoord afdwingt, is de F (de onderbroken kwart). Er is ook geen wortel C in C99us4/G.
Progressie vier
Ik heb de laatste progressies genoteerd met twee maten per notenbalk om een betere afstand tussen de akkoorden mogelijk te maken.
Maat één combineert het majeur septiemakkoord met de majeur sext. Deze akkoorden vervangen het normale G majeur akkoord. Dit is een zeer aangenaam, medeklinkend geluid. Wanneer u tussen de akkoorden beweegt, houdt u de vierde vinger vast. Dit zal de overstap veel gemakkelijker maken.
Meet twee zetten van de mineur septiem tot het dominant septiem akkoord. Probeer verschillende voicings voor de C7 te gebruiken. Een wortel 5 barre zou de wortel C op de vijfde snaar plaatsen, hetzelfde als bij de open vorm. U kunt zelfs proberen de genoteerde open vorm voor de derde tel te spelen en vervolgens naar het grondtoon 5-akkoord op de vierde tel te gaan.
In maat vier heb ik de kleine septiem vervangen door de eerste twee tellen. De Dm7 vormt een G9sus4/D, hetzelfde als hierboven uitgelegd voor de Gm7-C9sus4/G. Om deze vervanging te vinden, speelt u de mineur septiem of kleine sext een kwint hoger vanaf de grondtoon van het dominant septiemakkoord. Het G7-akkoord in beats twee en drie plaatst de mineur septiemgraad (F) op twee plaatsen in het akkoord, niet de vierde snaar en een octaaf hoger op de tweede snaar. Dit geeft het akkoord meer 'bite'.
In de ommekeer, maat elf en twaalf, heb ik een veel voorkomend chromatisch uurwerk genoteerd. De verminderde akkoorden voegen die smaak toe met de oplopende basnoot van GMaj6 tot G♯dim7, waarna de dalende intervallen op de vierde en tweede snaar Am7 tot Adim7 vormen. Dit is een heel gaaf geluid!
Progressie vijf
Deze versie is vergelijkbaar met Progression Four.
De meeste dominante akkoorden zijn vervangen door de mineur septiem tot kleine sext verandering. De enige uitzonderingen zijn de beweging van de G13 naar de G7 in de maten vier en acht. Deze intonatie voor het dertiende akkoord is moeilijk te bereiken (met die vierdevingerbarre), maar zeker de moeite waard. Als je deze fingerstyle speelt door de akkoorden te 'pakken', kun je de maat weglaten. Ik heb die vorm genoteerd in de volgende Progression Six.
De turnaround is een veel voorkomend geluid in de jazz. In maat elf is het mineur septiemakkoord vervangen door de majeur septiem. Dit is een ander veelgebruikt gebruik voor het mineur septiemakkoord, ter vervanging van het grondakkoord (in dit geval GMaj7), een derde hoger. De Bm7 kan worden herspeld als een GMaj9/B. Laten we kijken:
| GMaj7 | ||||
|---|---|---|---|---|
|
Wortel G |
Grote Zevende F♯ |
derde B |
vijfde D |
|
|
derde B |
Grote Negende A |
vijfde D |
Grote Zevende F♯ |
derde B |
Nogmaals, er is geen root in de GMaj9/B.
Progressie zes
Ik speel deze versie fingerstyle. Ik heb de akkoorden precies genoteerd zoals ze worden gespeeld.
Dit is de eerste progressie met een gewijzigd akkoord, de G7♯5. Als je dit jamt met een andere speler, zoals een toetsenist of een andere gitarist, moeten ze weten dat deze verandering eraan komt. Het is duidelijk dat je niet een andere speler een G7, G9 of G13 kunt laten uitspreken bovenop dit akkoord. De botsing van de scherpe kwint met de natuurlijke kwint zou verkeerd klinken.
De dalende chromatische verandering op de tweede snaar van de E in G13 naar de D♯ in G7♯5, naar de D natuurlijk in Gm7 (die optreedt in de maten vier en vijf) is een uitstekend voorbeeld van stemvoering binnen akkoorden.
In maat acht is de G13 naar G7♯5 vervangen door de beweging van Bm7 naar B♭m7. Dit is een complete verandering en klinkt geweldig om de Am7 in maat negen binnen te gaan. Voor zover ik weet, is er geen echte theoretische verklaring voor deze substitutie, tenzij je deze maat als één maat van G majeur behandelt in plaats van te proberen deze akkoorden (Bm7 en B♭m7) te associëren met de gesubstitueerde dominante akkoorden (G13 en G7). ♯5). Zelfs dan is het een streling. Zoals hierboven vermeld, kan de Bm7 worden herspeld als GMaj9/B, maar de B♭m7 lijkt weinig op een G-majeurakkoord.
In de maat voor deze verandering, maat zeven, heb ik verschillende intonaties genoteerd voor de majeur septiem en majeur sext akkoorden. Deze nummers zijn geweldig in de aanloop naar maat acht.
Maat negen en tien zouden op de vijfde (D7) blijven in de oorspronkelijke progressie, in plaats van de normale beweging van D7 naar C7. Er is veel chromatische beweging in de jazz, zowel in akkoorden als in melodieën. De G♯7 die naar de ommekeer leidt, is een uitstekend geluid. Nogmaals, de andere spelers zouden moeten weten dat dit eraan komt.
Opmerkingen
Lorne Hemmerling (auteur) van Prescott op 14 januari 2015:
Heel erg bedankt voor de vriendelijke woorden, mijn vriend!
Walter Holokai uit Youngstown, Ohio op 14 januari 2015:
Man! Heel erg bedankt! Het kostte wat tijd om dat in elkaar te zetten en het is prachtig geworden! Ik ben zeer geïmponeerd. Je verdient je hoge rating. Het is misschien kismet dat ik dit zou hebben gezien, aangezien ik op het punt sta om in de zeer nabije toekomst aan een gitaarreis te beginnen, waar deze oefeningen me erg kunnen helpen. Aloha!
