Muziekoortraining: akkoordprogressies

Chasmac is een half gepensioneerde gitaarleraar die al meer dan 30 jaar lesgeeft op verschillende scholen in Londen en elders.

De dominante en dominante septiemakkoorden

Het volgende belangrijkste akkoord is het akkoord gebouwd op schaalgraad 5. In ons voorbeeld van G majeur is dat akkoord D majeur, dat bestaat uit de noten D, F# & A. Schaalgraad 5 wordt de DOMINANT-schaalgraad genoemd, en de akkoord dat erop is gebouwd, wordt het DOMINANT-akkoord genoemd.

Hoewel deze les zich richt op basisdrieklanken (akkoorden van 3 verschillende notennamen, gescheiden door tertsen), bevat het dominante akkoord heel vaak een vierde noot (opnieuw gescheiden door een andere terts), waardoor het akkoord een septiemakkoord wordt - of DOMINANTE septiem om het zijn juiste technische naam. In de toonsoort G majeur (en ook van G mineur) is het dominante septiemakkoord D7 bestaande uit toonladdernoten; D, F# A & C.

Het dominante akkoord kan worden gezien als de 'tegenpool' van de tonica. Terwijl de tonica een gevoel van stabiliteit en 'thuis' heeft, is het dominante akkoord ver van huis en, vooral als het een dominante septiem is, horen we het vaak als onstabiel en inspannend om terug te keren naar de tonica. Dat is de zogenaamde toonfunctie en is ook hoe we het op het gehoor kunnen herkennen.

Romeinse cijfers

Omdat op elke toonladder een akkoord kan worden gebouwd, worden Romeinse cijfers gebruikt om ze schriftelijk te labelen in plaats van hun onpraktische technische namen zoals 'dominant' te gebruiken. Als een bepaald akkoord een majeur- of vermeerderd akkoord is, heeft het een Romeins cijfer in hoofdletters, als het een mineur- of verminderd akkoord is, heeft het een Romeins cijfer in kleine letters. Niet elke muziektheoriebron maakt dit onderscheid echter. Sommige theorieboeken gebruiken alleen hoofdletters en verwachten dat hun lezers het type akkoord kennen dat wordt gevormd door toonladdernoten. De onderstaande tabel toont de akkoordtypen die in alle majeurtoetsen voorkomen.

De akkoorden die tot nu toe zijn behandeld (tonisch en dominant) zijn gelabeld als I & V (of V7 voor een dominante septiem) in majeur en i & V (of V7 voor een dominante septiem) in mineur. Omdat mineurtoonladders variabele 7e schaalgraden hebben, kan het dominante akkoord ook mineur zijn en aangeduid als een kleine letter, v. Het majeurakkoord, V, komt echter veel vaker voor omdat het dynamischer is en het tooncentrum van de muziek ver overtuigender en effectiever.

De drie primaire akkoorden: I, IV & V (7)

De tonica, subdominante en dominante akkoorden vormen de zogenaamde PRIMAIRE AKKOORDEN van elke toets. Elke melodie die binnen zijn toonaard blijft, kan alleen door deze drie akkoorden worden geharmoniseerd, omdat ze in combinatie elke noot van de toonladder bevatten. Daarom worden er talloze nummers geschreven met alleen die drie akkoorden. Zowat elk kinderliedje gebruikt alleen die akkoorden - sommige hebben zelfs alleen de twee belangrijkste akkoorden I & V (of V7). De meeste bluesmuziek is alleen op die drie akkoorden gebaseerd, behalve dat aan de I- en IV-akkoorden 'out-of-key' platte septiemen zijn toegevoegd als een essentieel onderdeel van het bluesgeluid.

Test uw oor - vier primaire akkoordprogressies

De video wordt afgesloten met een korte test. Luister naar vier akkoordenschema's met de primaire akkoorden. Probeer ze te identificeren aan de hand van een technische naam (tonisch, dominant, enz.) of met hun Romeinse cijfers. Ze hebben allemaal hetzelfde tooncentrum, wat niet belangrijk is - maar als je het moet weten - het is A.

De andere akkoorden van de toets

Bekijk de volgende video om te zien hoe akkoorden die op de andere schaalgraden zijn gebouwd, in muziek worden gebruikt. We zouden ze 'secundaire' akkoorden kunnen noemen, maar het is niet een veelgebruikte naam, mogelijk omdat die term andere toepassingen heeft in muziek, zoals 'secundaire dominant', zoals hieronder wordt uitgelegd.

Denk eraan om de voorbeelden te pauzeren en opnieuw af te spelen als u meer tijd nodig heeft om de tekst te lezen of naar de akkoordprogressies te luisteren.

Deel 2 - Audio-slide video van niet-primaire diatonische akkoorden.

Akkoorden op alle schaalgraden

De onderstaande grafiek toont alle drieklanken gebouwd op alle graden van de schaal van G majeur. G majeur is slechts een voorbeeldschaal; hetzelfde principe geldt voor elke majeurtoonladder, en ook voor elke mineurtoonladder. Het niet-triade dominante septiemakkoord wordt ook getoond vanwege het belang ervan in op toetsen gebaseerde akkoordprogressies

Akkoorden van de toonsoort G majeur

Uitgebreide akkoorden

Aan akkoorden kunnen nog meer noten worden toegevoegd, hetzij op een afstand van tertsen, hetzij op een andere manier. Dat levert een reeks 'toegevoegde noten'-akkoorden, septiemakkoorden en uitgebreide akkoorden op, zoals negende, dertiende, enz. Meestal hebben ze echter nog steeds dezelfde relatie met de grondtoon. V7 en V9 hebben bijvoorbeeld allebei hetzelfde dominante gevoel - altijd klaar om naar het tonische akkoord te gaan - alleen klinkt V9 wat rijker en jazzier omdat er een extra noot in zit.

Stel je bijvoorbeeld voor dat je live met een paar muzikanten meespeelt in de toonsoort G, hun akkoorden op het gehoor volgen, en je hoort het V9-akkoord, (D9) als V7, (D7). Het is geen probleem; het zal nog werken. Vermoedelijk zal het in die specifieke context niet zo goed klinken als V9, daarom heeft de componist het daar in de eerste plaats geplaatst, maar het zal niet verkeerd klinken omdat het hoofdgedeelte correct is. Je akkoordgrondtoon staat op de juiste toonladder (Dominant) en je hebt de majeur/mineur correct en zelfs de dissonante septiem. Het ergste wat het kan zijn is teleurstellend. Als je echter de verkeerde schaalgraad of de verkeerde majeur/mineur krijgt, is het resultaat eerder desastreus dan teleurstellend. Het '9e' deel correct krijgen zou in zo'n situatie geen enkele troost zijn.

Om een ​​verlengd of toegevoegd nootakkoord precies te herkennen, moet je ook het akkoord 'type' herkennen. De methode om dat te doen is het onderwerp van een van de twee partnerlessen van deze les - Akkoorden herkennen op type (zie link hieronder).

Out-of-key akkoorden

Hoewel de meeste op toetsen gebaseerde muziek meestal binnen de toonsoort blijft, staat het een songwriter of componist vrij om elk akkoord toe te voegen dat ze willen, of het nu in toonsoort is of niet. het is tenslotte hun muziek, dus het is hun keuze.

Er is misschien geen logische reden waarom een ​​bepaald 'niet-sleutelakkoord' er is, afgezien van het feit dat het in die context goed klinkt, wat de enige rechtvaardiging is die nodig is. Of het kan deel uitmaken van de stijl. Bluesmuziek heeft bijvoorbeeld out-of-key (chromatische) noten (platte 7ths) als een essentieel onderdeel van het geluid. Een basis bluesnummer in G majeur, terwijl op basis van akkoorden I, IV & V voor elk akkoord 'dominante septiemtypes' worden gebruikt. In plaats van de 'in-key' akkoorden G, C & D7 te gebruiken, zullen de akkoorden G7, C7 & D7 zijn. Het nummer zou gewoon niet bluesy klinken zonder hen. Zelfs met die 'out of key'-noten aanwezig, zijn majeur-bluesprogressies heel gemakkelijk te herkennen als I, IV, & V (of i, iv & V in mineurtoonsoorten).

Sleutel wijzigen (modulatie)

Andere toepassingen van chromatisch gewijzigde akkoorden zijn onder meer het veranderen van de toonsoort en tonica naar een nieuwe (modulatie genoemd). Als er een modulatie optreedt, moet u luisteren of de nieuwe tonica tot stand wordt gebracht. Meestal komt het via zijn eigen dominante septiem (V7), die in de oorspronkelijke toonsoort een secundaire dominante septiem wordt genoemd. Zodra de nieuwe tonica in de muziek (en in je geest) is gevestigd, verandert alles en zullen alle Romeinse cijfers betrekking hebben op die nieuwe tonica. Dat is het mooie van dit systeem - het is volledig onafhankelijk van de sleutel. De nieuwe V7 zal precies hetzelfde werk doen als de oude V7 - alleen in relatie tot een andere tonic.

tonicisatie

Soms wordt er kort op een nieuwe toonsoort gesuggereerd door een secundaire dominant te gebruiken. Het is eigenlijk een V7 van de nieuwe toonsoort (waarnaar wordt gesuggereerd), maar het is een niet-sleutelakkoord in de originele toonsoort. Het akkoord waar het dan toe leidt, voelt als een nieuwe tonica - maar slechts kort. Het wordt al snel terug op zijn plaats gezet, zoals het volgende voorbeeld in G majeur laat zien.

G - Em - A7 - D - D7 - G

De A7 is uit de toonsoort omdat hij de noot C# bevat die geen deel uitmaakt van de G-majeurtoonladder. A7 is echter volledig in de toonsoort D majeur. Het is de zeer belangrijke V7 van die sleutel. Aangezien D majeur het V-akkoord van de originele toonsoort is, krijgt de A7 het label V7/V - de 'dominant van de dominant'. De A7 leidt sterk naar het akkoord D majeur en laat D klinken als een potentiële nieuwe grondtoon. Dat effect wordt onmiddellijk opgeheven door D7, de echte dominante septiem, van de originele toonsoort, die het akkoord destabiliseert en elk kort tonisch effect dat het had opheft. Tegelijkertijd benadrukt het de ware grondtoon, G majeur als het sleutelakkoord waarnaar het vervolgens op natuurlijke wijze oplost.

Modale progressies

Modale muziek is muziek die wordt gecomponeerd door gebruik te maken van noten van bepaalde toonladders (modi genaamd) anders dan majeur- of mineurtoonladders. Strikt genomen is modale muziek niet gebaseerd op een sleutel, aangezien elke modus (afgezien van de twee modi die uiteindelijk uitgroeiden tot onze moderne majeur- en mineurtoonladders) noten bevat die niet behoren tot de majeur- of mineurtoonladder die op dezelfde grondtoon begint. Scarborough Fair, bijvoorbeeld, bevindt zich in een modus die Dorian heet. Het klinkt erg als een mineurtoonsoort, maar heeft een constant verhoogde 6e graad, wat het een subtiel ander karakter geeft.

Modale progressies (of vamps) zijn meestal eenvoudig. Ze zijn niet gebaseerd op de dominant-tonische relatie zoals op toetsen gebaseerde muziek is. Hun notenarrangementen zijn niet zo geschikt (daarom zijn ze een paar eeuwen in relatieve vergetelheid geraakt toen op toetsen gebaseerde muziek opkwam).

Een ander modaal voorbeeld is het lange gedeelte van het Beatles-nummer Hey Jude, dat in F Mixolydian is, terwijl de rest van het nummer in de toonsoort F majeur is. De akkoordprogressie is gebaseerd op het reeds gevestigde tooncentrum van F majeur en bevat akkoorden, F - Eb - Bb - F (of I - bVII - IV - I). De noot en het akkoord Eb (bVII) zijn buiten de toonsoort F majeur, maar zijn correct voor de Mixolydische modus. Andere Mixolydische voorbeelden zijn de verzen van 'Norwegian Wood and The Stones' 'Sympathy for the Devil' van de Beatles.

Modus mengsel

Dit verwijst naar nummers in majeur- of mineurtoonsoorten die van elkaars akkoordenreeks lenen. Een niet ongewoon voorbeeld dat u in majeurtoetsen kunt tegenkomen, is dat akkoord IV wordt gevolgd door akkoord iv, dat afkomstig is van de parallelle mineurtoonsoort. De tweede helft van "When the saints go marching in" doet dat. F mineur behoort niet tot de toonsoort C majeur maar behoort tot de 'parallelle' mineurtoonsoort, C mineur. De out-of-key noot, Ab, zorgt voor een soepele chromatische opstap naar de noot G van akkoord I (C majeur).

C - C7 - F - Fm - C - G7 - C

I - V7/IV - IV - iv - I - V7 - I

Akkoorden identificeren op type en toonhoogteovereenkomst

Beide methoden worden gepresenteerd in de partnerlessen van deze. Hier zijn de links

AkkoordconstructieAls je wilt