Jazzgitaarlessen • Vervanging van jazzakkoorden • Stormy Monday-variaties • Akkoorden

Inhoudsopgave:

Progressie twee
Van Spinditty
Jazz Turnarounds In G Major
Stormy Monday • Standaardprogressie
T Bone Walker
Stormy Monday • Standaard akkoordprogressie
Stormy Monday • Akkoordvervanging één
Stormy Monday • Akkoordvervanging één
Stormy Monday • Akkoordvervanging twee
Stormy Monday • Akkoordvervanging drie
Stormy Monday • Akkoordvervanging drie
Stormy Monday • Akkoordvervanging drie
Opmerkingen

Als gitaarleraar bij Long & McQuade heb ik talloze studenten (beginners tot gevorderden) geleerd hoe ze hun karbonades kunnen spelen of verbeteren.

Progressie twee

Met verfraaiing kunnen we de progressie meer een 'uptown sound' geven. De 7ths zijn vervangen door 9ths en 13ths. De 'quick change' is er nog steeds en de omslag is uitgewerkt naar I naar IV, terug naar I en dan naar V. Zolang er geen gewijzigde akkoorden zijn (dat wil zeggen, de akkoorden bevatten geen kruizen of flats), dit progressie kan over de bovenstaande progressie worden gespeeld en dezelfde toonladder (Gm Pentatonic) kan voor het hele stuk worden gebruikt.

Van Spinditty

Jazz Turnarounds In G Major

Stormy Monday • Standaardprogressie

Dit is de standaard akkoordprogressie naar een van de meest gecoverde bluesnummers: Stormy Monday. Deze versie ligt dichter bij de Allman Brothers-versie dan het origineel van T Bone Walker. Het lijkt erop dat wanneer iemand dit nummer covert, dit de progressie is die ze gebruiken. Maatregelen één en twee zijn standaard, met de 'quick change' op zijn plaats. In maat drie gaat de G7 naar een G♯7 en lost dan weer op naar het G7-akkoord. Dit zorgt voor spanning in dit deel van het nummer, een heel mooi gebaar! Chromatische beweging wordt vrij vaak gebruikt in jazz en blues. Dezelfde formule wordt toegepast in de maten negen en tien, wanneer de normale beweging van de dominante D7 (één maat), naar de subdominante C7 (één maat), wordt vervangen door één maat van D7, modulerend naar D♯7 en vervolgens weer terugbetaalt naar D7 voor de ommekeer in maat elf en twaalf. Het laatste akkoord van de ommekeer is een D vermeerderd. Augmented akkoorden worden gespeld: grondtoon, terts, scherpe kwint (in dit geval: D, F♯, A♯, D). Augmented akkoorden worden op dezelfde manier gebruikt als verminderde akkoorden, als passerende akkoorden die twee andere verbinden.

T Bone Walker

Stormy Monday • Standaard akkoordprogressie

Stormy Monday • Akkoordvervanging één

Alle septiemakkoorden in de standaardprogressie zijn vervangen door negende akkoorden. Dominante negende akkoorden moeten op het dominant septiemakkoord worden gebouwd, op deze manier zijn ze slechts een verlengstuk van het septiemakkoord. Akkoordspelling is: grondtoon, terts, kwint, platte septiem, negende. In sommige intonaties worden verschillende intervallen weggelaten om de akkoorden op gitaar te vormen. De G9 bevat bijvoorbeeld niet eens een wortel (G). Akkoordspelling voor deze vorm is: B (derde), F (kleine septiem), A (negende) en D (vijfde). Als ik deze intonatie speel, denk ik aan de grondtoon als de G op de eerste snaar, vlak naast mijn vierde vinger. Dit heeft de neiging om de positie gemakkelijker te visualiseren. Zoals in progressie nummer twee hierboven, geven de negende akkoorden meer een 'uptown'-geluid. Ze zijn wat ruiger dan de septiemakkoorden. Nogmaals, geen van deze progressies bevat gewijzigde akkoorden, wat betekent dat ze over of in plaats van de standaardprogressie kunnen worden gespeeld. Door akkoorden als deze te stapelen, wordt het geluid interessanter.

Stormy Monday • Akkoordvervanging één

Stormy Monday • Akkoordvervanging twee

Stormy Monday • Akkoordvervanging drie

Deze versie is een uitdaging! Eén akkoord per tel, vier akkoorden per maat. Ik heb het verloop opgedeeld in twee maten per regel, om het leesbaarder te maken. Nogmaals, de melodie is helemaal langs de tweede snaar en er zijn geen gewijzigde akkoorden. Ik heb kleine septiemen en sexten vervangen door de dominante D7 en D scherpe 7 bewegingen in de maten negen en tien. Dit wordt uitgelegd in Progressie Drie hierboven. De Am7 en Am6 lijken qua geluid erg op de D9- en D7-akkoorden (de structuur is bijna identiek, in feite is de Am6 een D9, zonder de grondtoon D, terwijl de Am7 een zwevend geluid geeft aan de dominante D7). Het D-akkoord aan het einde van de ommekeer is qua vorm identiek aan dat in tel drie, alleen een andere intonatie. Net als verminderde akkoorden herhalen ze elk bepaald aantal frets. Akkoordspelling voor de vorm op tel vier is: Fis, A scherp, D, Fis. Nogmaals, ik 'grijp de akkoorden'. Ik heb ook enkele alternatieve vingerzettingen (met behulp van een derde vinger-barre) vervangen door enkele van de akkoorden in de video. Dit tempo ligt dichter bij de echte opname.