Akkoorden van majeurtoetsen: majeur

Chasmac is een half gepensioneerde gitaarleraar die al meer dan 30 jaar lesgeeft op verschillende scholen in Londen en elders.

Elke majeurtoonsoort heeft een reeks 'native' akkoorden die kunnen worden gevormd door noten van de majeurtoonladder van die toets te combineren. Voordat we echter in meer detail bekijken hoe de akkoorden worden gevormd, laten we eerst kijken naar wat een majeurtoonsoort betekent.

Als we het hebben over een nummer in een majeurtoonsoort zoals C majeur, betekent dit bijvoorbeeld twee dingen:

Akkoorden bouwen vanuit toonladdernoten

Akkoorden die bij een willekeurige toets horen, kunnen worden geproduceerd door ten minste drie alternatieve noten van de toonladder van die toets te combineren. Afwisselen betekent in deze context dat we elke noot van de toonladder nemen, beurtelings de volgende missen, de volgende nemen, de volgende missen, enzovoort. We kunnen dat blijven doen totdat onze toonladders op zijn, maar voor de doeleinden van dit artikel zullen we ons beperken tot slechts drie noten. Dit geeft ons een set van zeven akkoorden, die 'drieklanken' worden genoemd - één die op elke noot van de toonladder is gebouwd.

We gebruiken de toonsoort C majeur als ons voorbeeld, maar het principe is in gelijke mate van toepassing op alle majeurtoetsen. Het geldt ook voor alle mineurtoonsoorten, maar die komen in hun eigen artikel aan de orde.

Nu moeten we dat akkoord een naam geven.

Omdat het gebaseerd is op de noot, C, is dit een soort C-akkoord. Om te weten welk type C-akkoord het is, moeten we kijken naar de spaties (of intervallen) tussen de noten C, (de grondtoon van het akkoord) E (de terts van het akkoord genoemd) & G (de vijfde van het akkoord genoemd) het akkoord).

Het interval tussen C & E wordt een 3e genoemd omdat het 3 letters omvat (C, D & E).

Het interval tussen E & G wordt ook wel een 3e genoemd omdat het ook 3 letters omvat (D, E & F).

Deze twee 3rds zijn echter niet even groot. Als je weet wat halve tonen (of halve stappen) zijn, kun je zien dat C tot E een interval is van 4 halve tonen of halve stappen, terwijl E tot G slechts 3 is.

C (C#) (D) (D#) E (F) (F#) G

Je kunt zien hoe C tot E breder is dan E tot G.

Omdat de ene groter is dan de andere, onderscheiden we ze door de grotere een MAJOR 3rd te noemen en de kleinere een MINOR 3rd.

Dus ons eerste akkoord is samengesteld uit een GROTE 3e (C tot E) plus een MINOR 3e (E tot G).

Akkoorden met die structuur worden MAJOR TRIADS genoemd. Het eerste akkoord heet dus C MAJOR.

Hoewel het akkoord 3 verschillende noten bevat, kan in de praktijk elk van die noten op elk octaaf worden verdubbeld zonder de naam van het akkoord te veranderen. Als er echter een andere noot wordt toegevoegd dan C, E of G, zal het akkoord niet langer C majeur zijn, maar iets anders. Hetzelfde principe is van toepassing op alle akkoorden die hier worden vermeld.

Van Spinditty

Met andere woorden, als je deze noten op een piano speelt, heb je de drieklank C majeur.

MAAR

Het tweede akkoord bouwen

Als we precies hetzelfde proces doorlopen, maar beginnend op D, krijgen we de noten, D, F & A als volgt:

De akkoordentabel (uitleg)

Merk op dat het laatste akkoord anders is. Beide intervallen zijn kleine tertsen. Triaden met deze structuur worden VERMINDERD genoemd. Er bestaat nog een ander type drieklank, maar is hier niet opgenomen omdat het niet van nature voorkomt in majeurtoonsoorten. Dat is de vergrote drieklank, die is samengesteld uit twee grote tertsen.

Akkoordfuncties en -progressies

Hier is een korte uitleg van de functie die akkoorden gewoonlijk hebben in muziek in majeurtoonsoorten.

Akkoord I > TONIC (majeur)

Dit akkoord, dat gebaseerd is op de grondtoon die in de openingsparagrafen wordt genoemd, heeft hetzelfde gevoel van stabiliteit en finaliteit. De meeste nummers eindigen op dit akkoord. Dit akkoord wordt beschouwd als het TONALE CENTRUM van de muziek. Componisten en songwriters creëren muzikale en emotionele variatie door van en naar dit akkoord te gaan.

Akkoord ii > SUPERTONIC (mineur)

Dit is genoemd naar zijn positie boven de tonica. De meest gebruikelijke functie is om te leiden tot akkoord V, het DOMINANT akkoord, in welk geval de functie ervan overheersend zou zijn.

Akkoord iii > MEDIANT (mineur)

Deze schaalgraad wordt genoemd naar zijn positie halverwege tussen de TONIC en DOMINANT. Het MEDIANT CHORD wordt als nogal variabel in functie beschouwd.

Akkoord IV > SUBDOMINANT (Majeur)

Dit is een zeer belangrijke schaalgraad en akkoord. Het leidt over het algemeen weg van het TONIC-akkoord. Veel liedrefreinen beginnen met dit akkoord. Dit akkoord kan, net als akkoord ii, ook een overheersende functie hebben.

Akkoord V > DOMINANT (majeur)

Dit is het meest dynamisch belangrijke akkoord van de toets. Het creëert een verwachting bij de luisteraar om terug te keren naar de tonica. Het is vaak aangepast en nog dynamischer gemaakt door een andere noot toe te voegen die het akkoord niet langer een drieklank maakt, maar een zogenaamd dominant septiemakkoord, genaamd V7. In ons voorbeeld van C majeur zou dat akkoord eenvoudig G septiem (G7) worden genoemd met de noten G, B, D & F.

Akkoord vi > SUBMEDIANT (mineur)

Dit wordt zo genoemd omdat het net zo ver onder de bovenste tonica ligt als de mediant boven de onderste tonica ligt. Het submediant akkoord is nauw verwant aan de grondtoon.

Akkoord vii > LEADING NOTE

Dit heeft, net als het DOMINANT CHORD, een sterke neiging om terug te leiden naar de TONIC. Het is echter relatief zeldzaam omdat het DOMINANT 7e akkoord hetzelfde werk overtuigender doet. Het is vrij zeldzaam in pop- en rockmuziek, maar vindt toepassingen in klassieke muziek. In andere soorten muziek wordt het meestal uitgebreid met andere noten, vergelijkbaar met hoe het dominante akkoord wordt verlengd met nog een terts om het een dominant septiemakkoord te maken, zoals hierboven vermeld.

Primaire triaden

Akkoorden I, IV en V zijn de belangrijkste akkoorden in elke toonsoort en staan ​​bekend als de primaire drieklanken. Veel muziek wordt alleen met deze akkoorden geschreven. De hele majeurtoonladder van de toonsoort zit in deze akkoorden. De andere drieklanken worden 'secundaire drieklanken' genoemd - op hun eigen manier belangrijk, maar niet zo belangrijk als de primaire drieklanken.

Vragen