Beweegbare gitaarakkoorden en akkoordtonen

Chasmac is een half gepensioneerde gitaarleraar die al meer dan 30 jaar lesgeeft op verschillende scholen in Londen en elders.

Elke beginnende gitarist die akkoorden leert, moet beginnen met eenvoudige akkoordvormen waar ze hun vingers omheen kunnen krijgen, maar als je een tiental uit het hoofd geleerde open snaarakkoorden met 'nootpositie' onder je vingers hebt, is het tijd om van richting te veranderen. In plaats van je geheugen vol te proppen met meer willekeurige vormen, leer je in plaats daarvan de verschillende beweegbare vormen van elk akkoordTYPE, en, belangrijker nog, leer ook welke akkoordtonen uit elke vorm bestaan. Beweegbare vormen zijn meestal de door beginners gevreesde barré-akkoorden die je eerste vinger over alle snaren nodig hebben. Maar als je die vormen eenmaal onder de knie hebt, kun je ze overal op de toets plaatsen om akkoorden van hetzelfde type maar met een andere toonhoogte te produceren. Dat zijn twaalf verschillende akkoorden voor elke vorm.

In dit artikel worden de belangrijkste akkoordsoorten (majeur, mineur en drie soorten septiemakkoorden) weergegeven in zes verschillende vormen. De akkoordtonen worden boven de snaren weergegeven. en de akkoordtoon 'formule' voor elk akkoordtype wordt weergegeven onder de typenaam.

Maak kennis met deze formules. Als je de formules kent, weet je talloze manieren om die akkoorden te spelen, of het nu op drie of vier snaren is met alleen de essentiële noten of op alle snaren met octaaf-verdubbelde noten voor een voller, tokkelbaar akkoord. Je kunt ze ook gebruiken om bekende vormen aan te passen om nieuwe vormen te maken voor andere akkoordtypes.

inversies

Hoewel de noten van een akkoord in elke volgorde en op elk octaaf kunnen worden geplaatst en nog steeds hetzelfde akkoord zijn, heeft de noot met de laagste toonhoogte (de basnoot) invloed op het geluid van het akkoord.

Als de laagste noot toevallig ook de grondtoon van het akkoord is, d.w.z. de noot waarnaar het akkoord is vernoemd, bevindt het akkoord zich in de 'grondpositie'. Dit is meestal de geprefereerde manier om het akkoord te spelen, omdat het gebalanceerd en sterk is. Als een andere akkoordtoon de laagste noot is, wordt het akkoord omgekeerd. Als de terts in de bas ligt, wordt gezegd dat het akkoord in de 1e inversie is. Met de kwint in de bas is het akkoord in de 2e inversie. Omgekeerde akkoorden zijn minder gebalanceerd en stabiel dan de grondtoonversies. Normaal gesproken zou je een nummer niet eindigen met een omgekeerd akkoord, omdat het niet voltooid zou klinken. Ze hebben echter hun toepassingen in andere contexten.

Akkoorden van het majeurtype - R - 3 - 5 akkoordtonen

Mineur Akkoorden

Van Spinditty

Mineur septiem akkoorden

Een akkoord vanaf nul maken

Laten we de theorie in de praktijk brengen en het zogenaamde Hendrix-akkoordtype helemaal opnieuw maken. De eigennaam voor het Hendrix-akkoord is '7#9'. Het kreeg zijn bijnaam nadat Jimi Hendrix het met veel succes had gebruikt in Purple Haze. Dus laten we C7#9 maken.

De formule voor een 7#9-akkoord is 1 (of R) - 3 - 5 - b7 - #9. Dus wat zijn de feitelijke opmerkingen als we C7#9 willen?

We kunnen verwijzen naar de C majeur toonladder, om het gemakkelijker te maken. De C majeur toonladder is: C D E F G A B C D E F G etc. dus om het akkoord te maken nemen we de noten volgens de formule. Als een bepaalde noot in de formule slechts een getal is, kunnen we deze rechtstreeks van de schaal nemen, maar als het b7 (vlak 7) of #9 (scherp 9) of iets dergelijks wordt genoemd, dan moeten we die toonladder dienovereenkomstig aanpassen. Dus onze b7 van de formule van het akkoord is geen B maar Bb, en de #9 is geen D maar D#.

Dus voor de Hendrix-akkoordformule van 1, 3, 5. b7, #9, willen we noten 1 (C) en 3 (E) en 5 (G) en vlakke 7 (Bb) en #9 (D#) en dat is onze Hendrix akkoord. En de foto toont een nette kleine wortelpositievorm ervoor met behulp van de vier binnenste snaren. We zouden de open 1e E-snaar kunnen opnemen, maar de botsing van een halve toon tussen de D# en de open E is misschien een beetje te veel, zelfs voor Jimi.

Maar merk dat er iets ontbreekt. Waar is 5? Er is geen kwint in deze specifieke akkoordvorm, wat ons mooi bij het volgende punt brengt - het weglaten van niet-essentiële noten.

Akkoordtonen weglaten

Niet alle akkoordtonen zijn gelijk gemaakt. Sommige kunnen worden weggelaten zonder de klank van het akkoord al te veel te beïnvloeden. In feite is het voor veel uitgebreide akkoorden onmogelijk om ze allemaal in zes snaren te passen. 13e akkoorden hebben bijvoorbeeld zeven akkoordtonen. Er moet er minstens één worden weggelaten, en vaak worden twee of drie niet-essentiële akkoordtonen weggelaten om de akkoordvorm speelbaar te maken. Een andere belangrijke reden (en niet alleen voor gitaristen) is dat we ook bepaalde niet-essentiële akkoordtonen weglaten om het geluid te verbeteren door botsingen te vermijden of gewoon om de dichtheid van het akkoord te verlichten.

De kwint kan in de meeste akkoorden worden weggelaten (tenzij het een verminderde of vergrote kwint is) zonder het harmonische effect van de akkoorden te veel te veranderen. Dat zagen we eerder in een van de voorbeelden van het septiemakkoord. Dat is hier ook het geval met ons 'Hendrix' C7#9-akkoord. Als je echter echt de kwint wilt, kun je proberen de G op snaar 1 fret 3 te bedekken met dezelfde vinger die op snaar 3 zit. Het is een beetje onhandig, maar kan worden gedaan met oefening - of, zoals we hier hebben gedaan, laat het gewoon weg. Kennis van akkoordtonen stelt ons in staat om deze beslissingen vol vertrouwen te nemen voor elke muzikale situatie.