Wat inspireerde Mozart? 5 belangrijkste invloeden

Linzie is een online schrijver die graag muziek, geschiedenis, cultuur en literatuur verkent.

Hoewel Mozart ver na de Renaissance was, was zijn vermogen om zo'n professionele muzikale carrière te maken relevant voor de vorige Renaissance-evolutie van Europa. Hij bloeide in een tijd waarin emotie en passie meer werden gewaardeerd dan ooit tevoren. Het werd beschouwd als het tijdperk van de emotionele filosofie (Schenk 5). Het gebied van Europa waarin hij woonde, werd ook gespaard door de Dertigjarige Oorlog, in tegenstelling tot veel andere plaatsen. Daarom waren mensen minder gefocust op oorlogsvernietiging en konden ze hun hersenen laten focussen op de evolutie van cultuur. Omdat de belangrijkste machtscentra niet gericht waren op de wederopbouw van hun steden uit de nare oorlog, waren de prinsen vrij om muzikaal talent te sponsoren. Wenen werd een groot muzikaal centrum voor Mozart om uit te spruiten.

Invloed #2: Zijn vader

De grootste invloed op Mozart moet zijn vader, Leopold, zijn geweest. Zijn vader gaf niet alleen zijn eigen muzikale ambities op om hem les te geven, maar hij stelde hem ook veel dingen bloot om zijn geest te openen (KBAQ). Leopold concentreerde zich het grootste deel van zijn leven op het maken van Mozart tot een wonderkind. Tegen de tijd dat hij vier jaar oud was, componeerde hij menuetten en op zesjarige leeftijd kreeg hij goed vioolles. Op zesjarige leeftijd trad hij ook op voor de Habsburgse keizerlijke familie op het klavecimbel (Dewald). Hij was een ervaren toetsenist, net als zijn oudere zus Maria Anna.

Leopold had ook nogal wat invloed op zijn stijl. Leopold smeekte hem vaak om in een eenvoudige en aangename stijl te schrijven (Lockwood). Hij zou zeggen: "Wat klein is, kan nog steeds groot zijn" (Lockwood). Dit geldt voor veel van zijn muziek en is zeker te zien in zijn concerten K.413-415 (Lockwood).

Invloed #3: De Katholieke Kerk

Mozart werd ook beïnvloed door de katholieke kerk. Van 1774 tot 1781 was hij in dienst van het Salzburger Hof. Zijn vader had er bij hem op aangedrongen een aanstelling als hoforganist aan te nemen (Anderson 513). Daar schreef hij gewijde muziek en kamermuziek voor de kerk. Hij schreef ook pianosonates, sonates voor viool en piano, serenades en vioolconcerten (Lockwood). De kerk gaf hem een ​​omgeving waar hij kon schrijven, spelen en oefenen wat hij maar wilde.

Maar voor het grootste deel werd hij niet beïnvloed door de kerk op dezelfde manier als veel van de muzikanten in zijn tijd. Tijdens zijn Europese tournees hoorde hij prachtige, andere muziek, ontmoette hij interessante mensen met een waanzinnig andere achtergrond en leven dan hij, en zag hij spectaculaire plekken. Deze rondleidingen droegen bij aan zijn groeiende ontevredenheid over zijn muzikale carrière bij de kerk van Salzburg. Ook zijn relatie met de nieuwe aartsbisschop Hieronymus Colloredo hielp daar niet aan mee. Zijn hervormingsgezinde inspanningen onderdrukten de muzikale creativiteit van Mozart en verstikten hem. De belangrijkste doelstellingen van de aartsbisschop waren om "de gerechtskosten te verlagen en het gebruik van instrumentale muziek in de mis te beperken" (Dewald).

De aartsbisschop toonde geen begrip voor de muzikale gaven van Mozart en ergerde zich aan de afwezigheid van Leopold en Wolfgang (Lockwood). Hij reageerde hierop door te weigeren Leopold tot kapelmeester te promoveren. Zijn hervormingsgezinde ideeën en zijn weigering om Leopold te bevorderen tot de positie die hij zo begeerde, leidden tot een volledige breuk met de Mozarts (Lockwood). In een brief van Mozart aan de abt Bullinger schrijft hij: "Jij, meest geliefde vriend, weet heel goed hoe ik Salzburg verafschuw - en niet alleen vanwege het onrecht dat mijn lieve vader en ik daar hebben moeten doorstaan, dat op zichzelf genoeg om ons zo'n plek te laten vergeten en het voor altijd uit ons geheugen te wissen!” (Anderson 594).

Zijn ontevredenheid met zijn opties binnen de kerk dwong hem om naar buiten te gaan. Hij kon nu zijn horizon verbreden. Nu zijn veiligheid van de kerk weg was en zijn nieuwigheid als wonderkind bijna was afgesleten, zou hij zichzelf moeten verbeteren om zijn eigen weg te banen.

Invloed #4: Andere componisten

Andere componisten, musici en kunstenaars tijdens de klassieke periode hebben hem ook sterk beïnvloed. In 1782 ontmoette Mozart Lorenzo Da Ponte, een Italiaanse librettist en dichter. Da Ponte was de officiële dichter van het keizerlijke theater in Wenen geworden en werkte samen met Mozart (World Bio). Da Ponte was veel meer gevestigd en ervaren dan Mozart en werd een inspiratie voor hem. Opera was een van de grootste passies van Mozart. Da Ponte besteedde bijna twintig jaar van zijn leven aan het schrijven van operateksten en had bijna vijftig libretti (World Bio) geschreven. Da Ponte had ook een ander idee van wat de toon van libretti zou moeten zijn dan wat Mozart dacht dat de toon zou moeten zijn. Mozart vond dat de primaire toon in een libretti komisch moest zijn, terwijl Da Ponte vond dat libretti frequente veranderingen in emotie moest hebben (World Bio).

Mozart begon deze ideeën die hij van Da Ponte kreeg uiteindelijk over te nemen in zijn opera's. In veel van Mozarts brieven aan zijn vader besprak hij hoe veeleisend Da Ponte was en wat een grote hand hij graag had over de libretti die hij zette (World Bio). Da Ponte schreef uiteindelijk drie libretti voor Mozart en leerde hem veel. Da Ponte had een grondige kennis van Italiaanse literatuur, theater en traditie die Mozart nog niet echt had in die fase van zijn leven (World Bio).

Mozart produceerde Lenozzi di Figaro, Don Giavanni en Cosi fan Tutte naast Da Ponte. Velen zouden dit beschouwen als zijn grootste Italiaanse opera's (Lockwood). Oorspronkelijk was Figaro gebaseerd op een toneelstuk van Caron de Beaumarchais. Da Ponte werkte het uit om aan de eisen van een opera te voldoen (Lockwood).

Vanaf de eerste jaren van zijn leven bestudeerde Mozart de werken en ideeën van Franz Joseph Hayden. Net als de oorsprong van Mozart was Hayden in dienst van het Habsburgse keizerlijke hof. Door zijn leven schreef hij honderdvier symfonieën en staat bekend als "The Father of the Symphony". Hij voegde toe aan de standaardisatie van de grootte en het volume van de symfonie.

Mozart werkte hard om te voldoen aan de normen die Hayden had opgesteld voor geweldige muzikanten om te ontmoeten en ze te doorbreken. Velen beschouwen Hayden als de enige "echte peer" van Mozart (Lockwood). In 1785 publiceerde hij zes kwartetten, K. 387, 421, 428, 458, 464 en 465 en droeg ze op aan Hayden (Lockwood). Vervolgens voegde hij in 1786 een single toe met de titel Huffmeister (Quartet K. 499), die hij ook aan Hayden opdroeg.

Opsommen

Concluderend, het is vrij duidelijk uit de werken van Mozart dat hij werd geboren met een natuurlijk genie voor muziek, maar hij had ook veel externe invloeden. Zijn vader verankerde een fundamentele opleiding in muziek in hem en stelde hem bloot aan een prachtig scala aan verschillende kunsten en muziek. Zijn Europese tournees lieten hem kennismaken met de wereld en "mettertijd werd zijn werk een synthese van nationale stijlen" (KBAQ) daaruit. De Salzburger Kerk gaf hem in zijn jonge jaren een plek om te experimenteren met muziek en stootte hem uiteindelijk af. Dus hem eropuit sturen om zijn eigen weg te banen in het universum van muziek.

De musici in de late barok zoals Bach en Händel waren een voorbeeld voor Mozart en hij ontwikkelde een grondige kennis van hun muziek. Hij ontwikkelde persoonlijke relaties met artiesten en muzikanten in de klassieke periode en werkte hard om te voldoen aan hun verwachtingen van wat een geweldige muzikant zou moeten zijn. Ten slotte achtervolgde het concept van zijn eigen dood hem en overspoelde hem. Hij begon Requiem te componeren en zijn geest en lichaam vielen uit elkaar.

bronnen

Anderson, Emily. Brieven van Mozart en zijn familie Volume I. New York. Mac Millan, 1966.

Anderson, Emily. Brieven van Mozart en zijn familie, deel II. New York. MacMillan N, 1966.

Dewald, Jonathan. "Mozart, Wolfgang Amadeus (1756-1791)." Europa, 1450 tot 1789: een encyclopedie van de vroegmoderne wereld. Charles Scribner's Sons, 2004. Gereproduceerd in History Resource Center. Farmington Hills, MI.

Lockwood, Lewis. "Wolfgang Amadeus Mozart." Encyclopedia of World Biography, 2e druk. 17 vol. Gale Research, 1998. Gereproduceerd in History Resource Center. Farmington Hills, MI: Gale.

"Lorenzo Da Ponte." Encyclopedia of World Biography Supplement, Vol. 20. Gale Group, 2000. Gereproduceerd in History Resource Center. Farmington Hills, MI.

"Mozart-buffet". KBAQ. < http://www.kbaq.org/music/mozartbuffet/mozartslife>

"Wolfgang Amadeus Mozart". Mbestanden . Music Files Ltd. 1999-2010.

Opmerkingen

Melissa Reese Etheridge uit Tennessee, Verenigde Staten op 13 maart 2015:

Dit is zo'n interessant en informatief artikel over Mozart. Je onderzoek en schrijven is uitzonderlijk.