Inhoudsopgave:
Karl is een oude freelancer met een passie voor muziek, kunst en schrijven.
Nathaniel Wyvern is een synthwave producer gevestigd in Aberdeen, Schotland. Hij onderzoekt zijn fascinatie voor de ruimte en de kosmos door middel van atmosferische, getextureerde synthwave soundscapes. Ik sprak met hem over hoe zijn passie voor muziek begon, hoe hij nieuwe muziek maakt en zijn kijk op de huidige staat van synthwavemuziek.
Nathaniel Wyvern: Toen ik als kind op school zat, organiseerden we schoolmusicals. In die tijd was ik enthousiast om met dat soort dingen bezig te zijn. Uiteindelijk zong ik in musicals zoals Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat die we uitvoerden voor de lokale gemeenschap. Toen ik besloot dat ik architectuur als een carrière wilde doen, begon ik me daarop voor te bereiden en verveelde ik me met muziek. Pas toen ik mijn eerste eigen laptop kreeg, toen ik ongeveer 17 was, begon ik te denken: "Hmm … wat kan ik hiermee doen?"
In die tijd luisterde ik veel naar synthpop en mijn enige ervaring met DAW's en software was Garageband van school. Ik wist natuurlijk niet hoe het werkte, behalve het aan elkaar plakken van lussen, maar dat was mijn enige referentiepunt. Ik vroeg mijn ouders om Magix Music Maker omdat het op Windows draaide en vanaf daar ging het allemaal vanzelf.
NW: In synthwave komen was per ongeluk voor mij. Ik heb veel tijd met freeware doorgebracht en veel van de beste gratis plug-ins zijn emulaties van oude synthesizers, dus de ingrediënten zelf droegen bij tot iets retrowavey/synthwavey, in plaats van dat ik op wat voor manier dan ook bij de community betrokken was. Hoewel er een groeiende Britse synthwave-beweging is, is deze nog steeds meer gefocust in Engeland en vooral in Londen. Waar ik in Aberdeen ben, is er niet veel scene of veel andere producers, dus alles wat met synthwave te maken heeft dat voor mij is ontwikkeld, is puur van internet afkomstig.
NW: Mijn primaire invoermethode zijn sleutels. Ik heb een klein Korg microKEY 37 MIDI-toetsenbord en daarvoor had ik een Korg nanoKEY, wat een beetje onzin was, maar op dat moment deed het zijn werk. Ik begin meestal met akkoorden te spelen en mee te neuriën om een idee in mijn hoofd te schetsen of loops te spelen totdat ik iets krijg dat leuk klinkt.
Sommige producers zijn erg gericht op sounddesign. Ze beginnen met een basgeluid of een lead en werken van daaruit verder. Voor mij draait het allemaal om de kleine melodietjes en arpeggio's. De hook-y-elementen zorgen ervoor dat ik terugkom naar de muziek. Ik kan niet tegen drumprogrammering, maar zolang ik een nummer heb waar ik de juiste hook kan krijgen, kan ik het uithouden om uren aan drums te werken.
Het grootste deel van mijn proces is MIDI- en VST-georiënteerd. Ik heb geprobeerd te rommelen met samples en soms zal ik mezelf opnieuw samplen, maar ik heb gemerkt dat de workflow van MIDI-objecten voor mij het snelst is.
NW: Al sinds ik een kind was, heb ik dingen als Star Trek en Dr. Who bekeken. Veel van de boeken die ik heb gelezen zijn sciencefiction. Uiteraard blijft NASA innoveren en het universum verkennen vanaf onze planeet, wat best cool is. Ik vind ruimte zowel mooi als inspirerend. Met Spacey-muziek kun je ook de duisternis verkennen. Door ruimte als middelpunt te hebben, is het niet beperkend omdat je veel verschillende tonen en sferen kunt ontdekken. Ik heb nog een paar andere thema's op de achtergrond, maar die heb ik nog niet ontwikkeld. Ik zal ze naar voren duwen als ik genoeg materiaal heb.
Van Spinditty
NW: De meest voor de hand liggende voor mij is M83. In zijn laatste paar albums is hij er echt in geslaagd om tot zijn recht te komen. Haast Up We're Dreaming is een geweldige dubbel-LP. Ik hou ervan dat alles erin samenvloeit. Als je een nummer mist, vermindert dit de ervaring niet, maar het is het beste als je het helemaal speelt. In de afgelopen jaren ben ik geobsedeerd geraakt door het idee dat op zichzelf staande tracks die profiteren van gapless playback. Ik begin dat langzaam toe te passen in mijn eigen werk. Op mijn laatste EP Spacewalk lost elk nummer zichzelf op, maar pas als je helemaal luistert, komt het hele album samen.
Verder luister ik veel naar indie rock met bands als Speak. Ik hou echt van hun grote maar gelaagde geluid. Ze zijn ook bereid om op een leuke manier naar vreemde plaatsen te gaan. Ze nemen zichzelf niet al te serieus. Er zijn veel elementen van oudere rockmuziek die ik nu in mijn werk probeer op te nemen. De andere invloed die ik in mijn bio noem, is CHRVCHES. Hoewel ik niet zo blij ben met hun derde album, heb ik het gevoel dat hun eerste twee albums behoorlijk invloedrijk zijn op hoe ik popmuziek benader.
Momenteel probeer ik te werken aan een vervolg op de Spacewalk EP die in een meer orkestrale, darksynth-richting gaat. Ik heb moeite om die nu samen te binden, maar uiteindelijk zal ik er komen. Ik ben ook bezig met het verkennen van meer traditionele synthwave-geluiden, dus hopelijk houdt dat de komende maanden de boel bezig. Hoewel ik absoluut synthwave ben, heb ik de gewoonte om niet per se de regels te volgen, dus dat betekent dat er een heleboel onontgonnen terrein voor mij in het genre is.
NW: Er is momenteel veel filmische synthwave aan de gang en je hebt ook het popwave-gedoe. Het is vreemd, want op dit moment denk ik dat The Midnight waarschijnlijk de grootste synthwave-act is, maar als je naar hun statistieken op Spotify kijkt, krijgen ze 600-700.000 maandelijkse luisteraars. Het is een klein aantal als je het vergelijkt met de hogere regionen van de pop, dus er is ontzettend veel ruimte om daar te groeien. Ik denk dat het interessant zal zijn om te zien wat mensen naar de tafel brengen. Met de groei van originele inhoudprogrammering in sci-fi, heeft het zijn eigen wedergeboorte. Hoewel de huidige kwaliteit niet super hoog is, omdat mensen zichzelf blijven pushen om op te vallen, denk ik dat we meer films zullen krijgen met een grotere verscheidenheid aan soundtracks, waaronder synthwave.
NW: Er zijn voor de hand liggende promokanalen voor synthwave, maar sommige worden vernietigd door het algoritme van YouTube. Ik weet zeker dat je hebt gehoord dat The 80's Guy zijn kanaal heeft vernietigd door YouTube en dat al zijn inhoud is weggevaagd. Hoewel er genoeg mensen zijn die zijn goede werk steunen en ik weet zeker dat hij het zal overleven, is het niet erg nuttig voor de groei van synthwave. De enige reden waarom NewRetroWave zal overleven, is omdat ze nu niet alleen een promokanaal zijn, maar ook een platenlabel. Er zijn ontzettend veel artiesten die een kleinere luisteraarsbasis hebben dan ik, wat best eng is als je erover nadenkt! Hoe gaan ze doorbreken? Mensen zeggen: "Als je goede muziek maakt, kun je doorbreken!" maar zo eenvoudig is het niet.
NW: Op dit moment is het meer een verslaving dan iets anders. Als ik een writer's block krijg, is het niet zo dat ik er gewoon doorheen ga, maar ik blijf dingen aanpassen totdat er iets uitkomt. Soms ga ik door perioden van luisteren naar een hoop muziek en dan maak ik geen muziek terwijl ik het verwerk. Vorig jaar heb ik bijvoorbeeld een fase doorgemaakt waarin ik volledig geobsedeerd was door Caravan Palace. Als je nieuwe muzikale ideeën kunt blijven ontdekken, zullen je hersenen nieuwe riffs op die ideeën blijven bedenken. Voor mij gaat het om verkenning en niet alleen om in mijn eigen kleine bubbel te blijven, anders zou ik alleen maar slechte ideeën recyclen.
Tot slot wil ik alle curatoren op Twitter een compliment geven. Het zijn allemaal lieve mensen! Neon Fawkes, Synthwave Redneck en al die mensen zijn echt goed. Het is fijn om in wezen aardige mensen te hebben.
Opmerkingen
Tom Sever op 27 mei 2019:
Leuke bio bro B) ! Ga zo door met het goede werk Synthman!
