Celtic Kate: Ierse invloeden van Kate Bush

Inhoudsopgave:

De typische Engelse roos van songwriting?
Fiddles, Pipes, Bouzouki's en Bodhráns
Dromen van Ierse honden
Een sensuele rivierdans
Van Spinditty
Die wolk lijkt op Ierland
Typisch Engels of Iers?
Opmerkingen

Dave Flynn is een bekroonde Ierse componist en muzikant die meerdere geschriften heeft gepubliceerd. Hij is ook een levenslange Kate Bush-fan.

De typische Engelse roos van songwriting?

Bekijk een tiental artikelen over Kate Bush in de Britse media en u zult waarschijnlijk de uitdrukkingen 'typisch Engelse songwriter' of 'typisch Engelse roos' tegenkomen. Voor de Britten is ze daarboven met Lennon & McCartney, Morrissey & Marr en Elvis Costello als een van de grote 'typisch Engelse songwriters'.

Wat deelt Kate Bush met al die geweldige Britse songwriters, afgezien van muzikaal genie? Het antwoord: Ierse afkomst. Mist de Britse pers een beat als ze haar 'typisch Engels' noemen? Zijn ze blind voor de mogelijkheid dat een essentieel onderdeel van haar songwriting-genie te danken is aan haar Ierse afkomst?

De Iersheid van Kate Bush komt rechtstreeks van haar overleden moeder Hannah Daly, een inwoner van Waterford. Degenen die de talenten van Bush graag exclusief voor Albion claimen, zien over het hoofd dat Kate Bush half-Iers is en er trots op is, zoals ze in 2014 in een Irish Independent-interview uitlegde.

"Ik ben ongelooflijk trots dat ik half Iers ben. Ik wilde heel graag dat Ierse bloed in me naar boven halen, dus ik heb er heel hard aan gewerkt."

Fiddles, Pipes, Bouzouki's en Bodhráns

Bush erkende haar Ierse roots door Ierse traditionele muzikanten en instrumenten te integreren in al haar albums uit de jaren 80. Haar hit 'Army Dreamers' uit 1980 geeft de eerste sterke hint van haar Ierse roots. Haar zangerige stem wordt begeleid door het mandolinespel van haar broer Paddy en de bodhrándreunen van Stuart Elliot. Op 'Violin' van hetzelfde Never for Ever-album staat de legendarische ex-Bothy Band-violist Kevin Burke als de titulaire violist. De lijst van beroemde Ierse traditionele muzikanten die op haar volgende albums spelen, is als een who's who van Ierse volksmuziek. De bijdragen van Donal Lunny (Bothy Band, Planxty, Moving Hearts), Liam O'Flynn (Planxty), John Sheahan (The Dubliners), Seán Keane (The Chieftains), Davy Spillane (Moving Hearts) en zeer karakteristieke arrangementen van Riverdance-componist Bill Whelan verbindt haar met bijna alle grote Ierse folkbands van de jaren 60, 70 en 80 en de Riverdance-boom van de jaren 90. Het is moeilijk te zien aan de noten op de hoes hoeveel van de muziek in Ierse stijl is gearrangeerd/gecomponeerd door Kate of Paddy Bush en hoeveel is Whelan's, maar één ding dat onmiskenbaar is, is dat de instrumentatie en melodische inhoud als een hoekige, experimentele voorloper van Riverdance zijn.

Dromen van Ierse honden

Op 'Night of the Swallow', een single van het album The Dreaming uit 1982 (Whelans eerste eervolle vermelding op een album van Bush), brengen Lunny, Keane en O'Flynn een zeer Whelan-achtige wending in woorden over de dramatische verhalen van Bush. Bush poseert zelfs met een set uilleann-pipes op de hoes van de single.

Misschien wel het bekendste gebruik van Ierse muzikanten in de productie van Kate Bush is tijdens The Ninth Wave, een conceptstuk dat de tweede helft vormt van haar meesterwerk uit 1985, The Hounds of Love. Sheahan geeft prachtige tin whistles aan het beklijvende openingsnummer 'And Dream of Sheep' voordat Lunny en O'Flynn meedoen aan de climax van 'The Jig of Life' en 'Hello Earth'.

Een andere belangrijke Ierse invloed op het algemene geluid van het album The Hounds of Love is die van de bodhrán. Stuart Elliot legde in een BBC-documentaire uit hoe Bush hem vroeg om het geluid van meerdere bodhráns op zijn drumstel te creëren. Hij deed dit door zich te concentreren op tom-toms en hi-hats en cimbalen weg te laten op de meeste drumtracks van het album. Dit drumstelgeluid is zeer ongebruikelijk in de geschiedenis van de popmuziek. Het feit dat deze innovatie werd beïnvloed door het Ierse drummen is opmerkelijk. Overigens wordt op 'The Jig of Life' een heuse bodhrán gespeeld door Donal Lunny vermengd met de drums van Elliot.

Een B-kant van 'Cloudbusting' is Bush' zang van het traditionele Ierse lied 'My Lagan Love' in een niet-begeleide sean-nós-stijl. Als haar mooie versie je niet overtuigt van haar Iersheid, zal niets dat doen!

Een sensuele rivierdans

Op haar album The Sensual World uit 1989 werkten Bush en Whelan opnieuw samen. Ze kwamen zelfs dichter bij het voorzien van Riverdance met de Macedonische-Ierse fusionmelodieën op het titelnummer, dit keer met Davy Spillane als de piper naast Lunny's pulserende bouzouki en Sheahan's dansende viool. Spillane draagt ook bij aan 'Never Be Mine' en 'The Fog' op hetzelfde album en Bush's cover van Marvin Gaye's 'Sexual Healing', opgenomen in de jaren 90, maar pas tien jaar later uitgebracht als b-kant van Bush' comeback single ' koning van de berg'.

De teksten van 'The Sensual World' vertegenwoordigen Bush' sterkste onderdompeling in haar Ierse roots, gebaseerd op het personage Molly Bloom uit James Joyce's Ulysses. Aanvankelijk was Bush van plan Joyce rechtstreeks te citeren, maar zijn nalatenschap weigerde toestemming.

Toen Bush het album DIrector's Cut (2011) aan het maken was, vroeg ze opnieuw toestemming. Dit keer was ze succesvol en zo werd 'The Sensual World' 'Flower of the Mountain', met woorden uit de monoloog van Molly Bloom.

Van Spinditty

Die wolk lijkt op Ierland

Naast de nummers met Ierse muzikanten is het nieuw om Bush af en toe een zangerig, bijna Iers accent te horen brengen op nummers als 'Suspended in Gaffa', 'Army Dreamers', 'The Red Shoes' en 'The Big Sky' (waar ze sommige 'diddely kleurstoffen' voor de goede orde). 'The Big Sky' vertegenwoordigt ook een directe lyrische verwijzing naar Ierland 'That cloud, that cloud looks like Ireland'.

Een Iers tintje is ook goed waarneembaar in het gesproken woord-segment op 'The Jig of Life', geschreven en verteld door Bush' broer John Carder Bush. Hoewel hij in Engeland werd geboren, zit er een onmiskenbaar Ierse cadans in zijn vertelling.

Om redenen die misschien alleen Bush zelf kan verklaren, was 'The Sensual World' het laatste originele studioalbum van Bush met Ierse traditionele muzikanten.

Haar laatste knipoog naar haar Ierse afkomst tot nu toe is haar opname van 'Mná na hÉireann' op uitnodiging van Donal Lunny voor zijn Common Ground-project in 1996. Fonetisch geleerd vanwege haar gebrek aan Gaelic en gekleurd door een weelderige orkestratie, is dit niet een opname voor sean-nós puristen. Desalniettemin is de gepassioneerde schoonheid van de stem van Bush op deze opname onmiskenbaar.

Typisch Engels of Iers?

Een paar decennia zijn verstreken sinds 'Mná na hÉireann' werd uitgebracht. Sinds ze in 2005 haar grote comeback maakte met Aerial, lijkt ze haar Ierse invloeden aan de kant te hebben geschoven.

Hoewel het verleidelijk is om te denken dat het Aerial-nummer 'Bertie' een ironisch eerbetoon is aan de voormalige Ierse leider Bertie Ahern (met zijn zeer Iers klinkende refrein van 'Lovely, Lovely, Lovely, Lovely Bertie' op barokke strijkers), is het in feite een lied vernoemd naar haar zoon. De Iers klinkende melodie in het lied is waarschijnlijk toeval.

Kate Bush zal haar Ierse identiteit misschien nooit meer terugzien, desalniettemin kan de enorme impact die Ierse muziek en cultuur op haar werk hebben gehad niet over het hoofd worden gezien of ontkend.

Door haar diepgevoelde Iersheid te combineren met haar aangeboren Engelsheid en kosmopolitische geest, heeft Kate Bush keer op keer laten zien dat ze veel meer is dan alleen een typisch Engels genie op het gebied van songwriting. Noch de Engelsen, noch de Ieren kunnen haar echt als hun eigendom claimen. De muziek van Kate Bush gaat over elke grens, haar muziek is er voor ons allemaal. Kate Bush is gewoon een genie.

Luister nu eens naar Running up that Hill en kijk of je Kate Bush's Iersheid en Engelsheid in perfecte harmonie door elkaar kunt horen schijnen.